舞台上的演绎 舞台下的人生

锺志维（惟晟）在舞台上，一会扮演为儿子撑伞的父亲；一转头又换身份、饰演叛逆的儿子，最后则是扮演愧疚的儿子，对着已失去父母身影的空荡荡椅子，撕心裂肺的哭喊也唤不回父母……

◎ 埋藏在心灵深处的伤痛

2025年5月17日，八打灵再也（Petaling Jaya）及白沙罗（Damansara）两个大社区（简称北二）志工于Menara KEN TTDI举办浴佛典礼，除了让会众恭敬浴佛外，也将经典《父母恩重难报经》中之〈子过〉及〈终曲〉配上两首歌曲〈跪羊图〉及〈最美的笑容〉，略作改编后并以《浩瀚父母恩》经藏演绎之名，搬上舞台。

一幕幕为人父母、为人子女的心声，透过歌曲与演绎，重现孝道的精神，唤醒人人“行善、行孝不能等”的觉悟。

身为剧中三个角色，锺志维（惟晟）虽肩负吃重的演出。然而，他坦言，当一接到这部舞台剧的编导张琛如（懿洸)的邀约时，他本能地想拒绝，他觉得自己无法掌握为人父和为人子的角色。但在得知演员难找的情况下，他无法狠心拒绝，便答应试试看。

在开始彩排时，他发现剧中角色与自己的背景很贴切，这对他来说是很大的考验，因为要把内心最不想被挖掘的伤心事重现舞台上，那分压力让他无法喘息。为了逃避，他向编导表明：“我真的不想演了；我不想再面对过往经历的一幕幕，对我来说，太残忍了。”

尤其是剧末，他站在台上，望着失去父母身影的空椅子，大声哭喊着。那一刻，他几乎无法承受内心翻涌的悲痛，埋藏心底的伤疤也再次被掀开，往事更是历历在目。

那是他十五岁那年，目睹父亲在他面前不断呕吐。当父亲被送去医院，医生证实是爆血管，还来不及治疗，第二天父亲就往生了。

他无法忘记当初的无助、害怕和伤心。然而，年少的他把所有的悲痛深藏心底，他觉得身为儿子的自己必须坚强，不许掉泪和难过。他表现得很冷静。母亲对此不理解，觉得他没有感情，是铁石心肠的人。他也不解释，独自默默承受所有的误解。

“其实，在缺乏父爱的成长岁月里，我是非常自责的，当年看到父亲呕吐，我怪自己不懂急救措施，如果懂得急救，父亲也许就不会往生。”这分内疚和伤痛藏在心中年复一年。

如今，四十八岁、单身的他，心中始终有道跨不过的坎。所以站在舞台上，无法抑制往事赤裸裸地涌上心头，令他难以面对而想弃演。

◎ 放下 是善待和放过自己

锺志维很感恩所有演员和编导在他情绪不稳时给予包容，也在他想放弃时给予鼓励，更重要的是，在彩排当儿，一幕幕剧情、一声声唱诵，似乎在一遍遍洗涤他的心灵，最终令他心念一转，有了一个决定：

“父亲往生已经三十三年了，我何不趁此演绎的机会，把往事像书本一样摊开来，藉此好好释放自己，并和以往的内心世界做告别。”

他不再抗拒往事涌现，他学习用佛法来开导自己：“父亲的往生是父子缘尽了，各人业障各人了。”这么一想，心中的愧疚仿佛一点一滴的减轻。

对锺志维而言，佛法真的能洗涤心中苦，他难忘自己三十岁那年，因一位慈济志工的邀约，走入慈济，成为志工，也在那年首次参加“三节合一”的浴佛典礼。

典礼上，他随大众在唱诵《祈祷》歌时，双手举高地呼喊：“佛陀呀！……”的那刻，眼泪突然滑落脸颊，藏在心深处的委屈、伤心和无助，如决堤般倾泻而出。

“那时，我才发现自己仍有悲心，并非铁石心肠。我也问自己，为什么要压抑情感，为什么要苛责自己？”

为了寻求心灵上的平静，他常常聆听上人开示。在开示中，上人教导要有慈悲心、感恩心、包容心，要相信因缘果报、要用父母给予的健康身体做好事，不要糊里糊涂过完此生等等。他都聼进去了。而上人阐述孝道的真谛，也让他体会到母亲的心。

他坦言，自己脾气不好，与母亲发生口角时，可以一整年不与母亲讲话。然而，在新冠肺炎疫情期间，赋閑在家的他学会煮饭，虽然初初下厨，煮的不好吃，但母亲却对他说：“你已经长大了，会照顾自己了。”那一刻，他才恍然，母亲在担忧他不会照顾自己，看到他会煮饭竟感到欣慰。他感受到母亲是深爱自己的。

因此，当他站在舞台上，凝望大腹便便的“妈妈”和小心呵护的“爸爸”，听着〈终曲〉里一句句：“……母年一百岁，常忧八十儿，不问自己问儿健，这样的恩情难舍也难断……”让他想起母亲，不由流下忏悔的泪水。

“从父亲往生那时起，我就不应该伪装自己，这样反而让母亲担忧。我现在学会要善待自己，也要勇敢的对母亲说声对不起。”

他深深感恩母亲不但关心他，也会鼓励他：“不要担心我，我会好好照顾自己，你去做慈济、去做好事吧！”。

虽然说人生如戏，然而，对锺志维而言，台上的演绎与台下的人生互相交织，是一场释放自己、走出阴影、积极面对未来的心灵洗涤。

◎ 爱一直陪伴在母亲身边

六十六岁、单身的黄明珍（慈襄）在舞台上饰演一位老母亲，由于未有为人母的经验，要诠释老母亲的角色对她来说是一次崭新的挑战。

“之前在慈济的活动中，我也曾演过舞台剧，但都是轻松、诙谐的角色。这次要饰演被儿子、媳妇抛弃的老母亲，是个充满悲苦的角色，所以要不断揣摩动作、表情，真的不简单。”

尽管她和姐姐一同陪伴八十九岁的母亲生活，她平时也会关心母亲，却没有特别留心母亲的言行举止。

这次为了演好老母亲的角色，她格外留心观察母亲的一举一动，才真切地感受到母亲走路越来越慢，吃饭时间变长了，记忆力衰退了，她看见母亲真的老了。

因为深入观察，黄明珍才清楚，当母亲身体不适时会有哪些动作与表情，也因此逐渐体会母亲内心的感受。彩排时，她不仅掌握角色的肢体动作，更能在不同场景中自然流露出角色的情绪。

当她饰演被儿子与媳妇抛弃的场景时，无奈的悲伤尽露脸上；当演到要照顾生病的丈夫，拿在手里的药瓶却不慎掉落，她扑在地上捡拾四散的药丸，脸上的彷徨无助真实表达了内心的苦楚。

每每彩排完毕，她都体会到，父母一生为儿女辛劳付出，却未必能换得子女的回报与关怀，那分悲伤与落寞，也让她反思：自己在日常中，是否真正做到尽心尽力孝顺母亲？

“我的父亲在十二年前已经往生了，想要孝顺也已经没机会。母亲还健在，身体也还算健康，除了要吃高血压的药，也没其他病痛。吃药也不需要提醒。但我终于感受到，年老的母亲更需要被看见、被提醒、被呵护。”

她想起有一天，母亲拿着药丸对她说：“这个药是最后一粒，没有了。”她当下回应道：“还有啦，等下拿给您。”过后，她才忏悔没注意到母亲的药没有了，反而要母亲来提醒自己。

这场演绎，让黄明珍彻底体悟到，真正的孝顺，除了不让母亲烦恼、生气，更要理解她的心情，体谅她渐渐老去的时候，不管是体力或记忆，都会变得力不从心。

“我不会再叨念母亲做什么都越来越慢。我会陪她慢慢走、慢慢吃，会包容她的一切。”她感恩还有机会陪伴母亲变老，也会珍惜与母亲同在的时光，更希望母亲能幸福地感受到女儿的爱一直都在。

◎ 走进父母内心成为依靠

“因缘真的很微妙，十五年前，我曾是这部舞台剧的编导之一，十五年后，我又接下编导的棒子，勾起很多美好的回忆。”

《浩瀚父母恩》编导张琛如（懿洸)谈起往事，不由露出甜美的笑容。虽曾执导过这部舞台剧，但随着岁月推移、时代转变，原本的剧本也不得不作出调整。

“因为找不到足够的演员，变成一个演员要饰演多个角色。故事也略作改编，缩短演出时间和内容，以便符合现代人紧凑的节奏。”

回忆起一个月前接到编导任务时，她坦言心情曾忐忑不安。尽管她已熟知剧情和歌曲，然而，筹备时间短促、演员难找，深具挑战。然而，念及能再次将孝道精神呈现在大众面前她便暗下决心，再难也要使命必达。

她很感恩有团队做她最强的后盾，大家分工合作，主动承担，有人专门负责联络演员，有人协助綫上和上门教导手语，也有志工帮忙寻找和剪辑上人开示的影片等等。

“因为演员里面有一些不谙华文，所以，我除了要把演绎稿件加上英文说明，也要为每个演员的动作和表情、出场时间做注解，让他们更快地进入角色。”

虽然要做的事情琐碎繁杂，演员屡出状况，张琛如一一沉着应对。她在演出前两个星期，更召集演员做密集的彩排，希望大家能多了解歌词含义，上到舞台能把动作和表情做得到位。

对张琛如而言，了解经文含义至关重要，她在十五年前因为承担编导，才懂得欣赏慈济的舞台剧，也领略到经文改编成歌词的美。她深感，唯有真正了解经文和歌词后，才能在舞台上产生爱的共鸣和感动，让会众在浴佛之余，透过剧情，从佛典中得到啓发，并将感恩与孝道真正落实在生活中。

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短短二十四分钟的《浩瀚父母恩》终于在舞台上拉开序幕。张琛如望着一幕幕的剧情圆满落幕，不由松了口气。尤其听到回馈，有观众边看边落泪，她深感这一个月来的劳心劳力是值得的。

舞台剧落幕了，热烈掌声响起的那刻，她想起了自己的母亲，自从父亲在她两岁时往生后，她就与母亲相依为命。在成长过程中难免有叛逆期，在一次与母亲起争执后，怪母亲什么都不懂，母亲轻轻说道：

“我是很多东西都不懂，所以，我把你们送进学校读书，希望你们学会了很多东西，可以教我。”

母亲的话让她懊悔不已，也才懂得母亲的心与渴望。她期待这场《浩瀚父母恩》的演出，不只是艺术的呈现，更是心灵的对话，唤醒更多人真正走入父母的内心，成为父母安心的依靠。

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